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剧情蓝图
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影片并非直接改编自某部知名小说，而是基于维克多·罗佐夫的原创剧本。罗佐夫本人亲历过卫国战争，剧本灵感来源于他对战争中女性遭遇的观察。故事结构紧凑，戏剧冲突集中，带有强烈的舞台剧色彩，这也是为什么电影开场和结尾都有类似话剧的对白处理。它是一部典型的“作者电影”，导演卡拉托佐夫对剧本进行了大幅度的视听重构，赋予了文字之外的生命力。
确实如此，但这正是其高明之处。《雁南飞》几乎不展示血腥战场，鲍里斯的死亡是通过他仰望天空、看到旋转的云层这一主观镜头表现的。影片将战争定义为后方生活的断裂、家庭的破碎和心理的煎熬。相比于好莱坞侧重动作场面的战争片，它更接近欧洲艺术电影传统，探讨的是战争对人类精神世界的持久摧残，而非军事行动本身，因此显得更为内敛且深刻。
观众心声
光线和长镜头调度十分有特色，几段楼梯的场景更是对前辈爱森斯坦最直白的致敬。看到片中的女主不禁让人想起了近乎是同时期的高峰秀子，同样是爱情，同样是战争，不同的是本片的女主似乎比高峰秀子的境遇更惨，依次失去了身边最爱的人，到最后也没有一个完满的结局。结尾的大雁飞过，更添了几分凄惨
虽然大家一直在夸调度，我同样也很惊叹于炮弹轰炸与情感纠纷结合的表现手法，可是为什么没有人意识到女主角始终是失语的？尽管镜头几乎都对着她，但观众无从知道她是谁，她为什么这样想，她的存在仿佛从头只是为了承载这段“被定义为”男性主宰的战争记忆，她的“忠贞”象征着所谓“意识形态”的坚定不移。当奶奶安慰她人生需要往前看的时候，她回答说不需要这样的未来——她的存在只是作为历史的容器。于是当结尾她选择将手中的鲜花分送出去时，她并不是“重生”了，而是将她具身化的一部分剥离了，她并没有死在她站在天桥上意图掉轨自杀，而是死在了当人们意识到历史结束后重新书写的时候。
主题先行的代表，就像现在的很多广告，先讲一个小故事，最后再打出品牌商标，而《雁南飞》在我眼中就是这样的广告，品牌商标就是电影的最后一幕
幾處處理得非常棒的鏡頭：1.空襲之夜，維羅妮卡與馬爾克的情欲暗湧，黑色光影下的炮火閃爍，飛舞的紗簾，破碎的玻璃，臉部特寫，低機位，打光；2.鮑裏斯之死，旋轉，推拉，疊印，白色的婚紗如水般暈散，死亡與愛情的絕望背離；3.維羅妮卡的尋死，快節奏的跟拍和剪輯，火車的濃煙，汽笛拉出的緊迫感。
#资料馆留影#4K修复经典，细腻的诗意电影。黑白摄影赏心悦目又别具一格，对光影运用已臻于化境，倾斜的不规则构图，不断逼近的人物脸部特写，场景自如而迅速切换……足见导演Mikhail Kalatozov艺术功力。而无论摄影构图或是整体风格，在大银幕上越看越觉得与《我是古巴》颇为相似（原来竟是同一人导演）。在这个让人欲哭无泪的爱情悲剧里，战争的无常与人生的无理反复交织纠结，观众的关注点却一直都在女主身上，并且深深为Tatyana Samojlova的天然之美折服。全片印象最深的还是她在片尾送花寻找爱人的段落，她绝望地不知该把鲜花送给谁只好送给每个归来之人，人们互道友爱庆祝新生，幸福原本该属于每一个善良纯洁的灵魂，她精神的复苏可能还需要时间，但从小爱到人间大爱的转变，却实际上已经证明了人性的胜利。