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片中年轻警官面临上级巨大压力，要求迅速侦破针对女性的连环凶杀案以平息民愤。在缺乏确凿证据的情况下，他们选择牺牲一个有犯罪前科且性格孤僻的边缘人作为“替罪羊”。这不仅是为了结案，更是为了维护当局形象和社会表面稳定，深刻揭示了程序正义在政治利益面前的脆弱与扭曲。
电影灵感源自20世纪70年代波兰真实的“吸血鬼案”（Karol Kotań）。当时警方为快速破案，将一名有前科的男子强行认定为连环杀手。影片并未完全照搬历史细节，而是聚焦于警方如何制造冤案、掩盖真相的过程，展现了极权体制下公权力对个体命运的粗暴干涉，具有强烈的社会批判性。
观众心声
波兰社会主义时期的真事为原型。70年代初出了一个号称要杀30个妇女的连环杀手，在杀害12个时，警方逮捕了一个嫌疑犯。尽管证据不是很足，疑点颇多，从办案的直接负责人到警局负责人，都想尽一切办法让这嫌疑犯成为真正杀人犯。最后法官也被拖下水。影片想讲的是“我们”是杀人犯。
还真就是波兰版杀人回忆，不过后半截走的另一条路，不像杀人回忆那般抓人。
「制造凶手」/「制造真相」是那个特定年代的特产，在一个所有人的理想是一台彩色电视机的世界里，每个人只要做好被「指定」的角色即可，「对视」在很多时空对照/交织的故事最后是必然的「功课」，要面对真正的良心（如果有）的拷问。
波兰版《聂树斌案》，想起了武林外传里吕秀才说的一段话：是谁杀了我？而我又杀了谁？
波兰这片承载了太多历史苦难的土地好像不经意间就呈现出愁云密布的样子，恰巧这种郁郁契合了片中连环凶杀案的主题，然而跨过类型片的结构，真凶是谁退居次席，为了己欲造一个所谓真凶才是创作者真正想说的问题，通过这样的个案所折射出的社会不公显而易见，被推上绞刑架的可能是你也是我。